НОВОСТИ
|
Новость часа
 |
Тульская афиша
 |
Музыка на Визави
 |
|
| |
Проект «История музыки»
Но инвенции отнюдь не скучные упражнения. В них много остроумных выдумок. Бах вообще любил шутить. Великий музыкант, создатель грандиозных, исполненных подлинного трагизма творений, он с удовольствием сочинял забавные музыкальные шутки кводлибеты (само по себе это слово означает «все что угодно»).
Да и в тех же инвенциях встречаются юмористические эпизоды. Послушайте фамажорную двухголосную инвенцию, где так звонко, весело перекликаются голоса. Или сольмажорную, в которой тема, как написал в нотах сам автор, изображает «кудахтанье простодушной курицы». А симинорная двухголосная инвенция заставляет вспомнить изящную, добродушную «Шутку» для флейты из оркестровой сюиты композитора.
Однако есть среди инвенций и очень серьезные, проникновенные сочинения, сплетенные из прекрасных певучих мелодий, например трехголосные инвенции соль минор, до минор, Сибемоль мажор. Между прочим, трехголосные инвенции Бах называл «симфониями». Сейчас мы называем так построенные особым образом произведения для оркестра. Бах же греческим словом «симфония», означающим «созвучие», подчеркивал, что в его пьесах одновременное проведение трех мелодических линий должно образовывать созвучия.
Еще сложнее, многообразнее другой цикл Баха «Хорошо темперированный клавир», который справедливо считают «энциклопедией баховского творчества». В пространном заглавии к законченному в 1722 году первому тому композитор писал, что предназначает его «для пользы и упражнения жаждущей учиться музыкальной молодежи, а также для развлечения тех, которые уже накопили опыт в этом искусстве».
Видимо, задача эта казалась Баху столь важной, что впоследствии, уже живя в Лейпциге, он написал второй том «Хорошо темперированного клавира». Каждый том состоит из двадцати четырех самостоятельных двухчастных полифонических циклов, которые можно исполнять отдельно. В цикл входят прелюдия и фуга, объединенные между собой прежде всего общей тональностью: прелюдия И фуга До мажор, прелюдия и фуга до минор, прелюдия и фуга Додиез мажор, прелюдия и фуга додиез минор и т.д. Гаким образом, последовательно, в хроматическом порядке охватывается весь круг диезных и бемольных тональностей мажорного и минорного ладов. Это отнюдь не случайно, ибо Бах писал «Хорошо темперированный клаипр», желая внедрить в художественную практику все тональности темперированного строя.
Что представлял собой этот строй? Темперированный значит выровненный, равномерный строй; в отличие от распространенного в старые времена натурального он предполагает деление октавы на двенадцать равных полутонов. В натуральном строе клавишный инструмент звучал чисто только в тональностях с малым количеством знаков. Темперированный строй позволял применять все тональности мажорного и минорного ладов и свободно модулировать в любую из них. Темперация была известна и до Баха, однако только ему удалось широко внедрить в художественную практику этот строй, а вместе с ним и все теоретически известные, но мало употреблявшиеся до него тональности с большим количеством ключевых знаков.
Поставив перед собой как будто бы чисто практические задачи, Бах остался прежде всего художником. В «Хорошо темперированном клавире» он выявил исключительно богатое и глубокое содержание двухчастного полифонического цикла, показал различные типы соотношений его частей прелюдии и фуги. Как и в органной музыке, основу этого соотношения составляет контраст свободной импровизированной прелюдии и строгой, построенной по четким законам фуги. Иногда контраст усиливается тем, что прелюдия и фуга совершенно не похожи друг на друга ни эмоциональным строем, ни тематизмом, ни жанровым прототипом, ни темпом, ни характером движения. Однако бывает и так, что в них господствует родственное настроение, они объединяются интонационными связями, да и средства выразительности, которые в них использованы, близки друг другу.
Рекомендуем: |
|
|
|
